贝聿铭先生在中国被誉为“建筑界的华人之光”，在国际上更是公认的现代主义建筑大师。放眼全球，贝聿铭先生的目光和足迹总会停留在香港这座城。据其子贝礼中所述：“香港是父亲最爱的城市之一，不仅仅是他在这里度过了一段童年。同父亲一样，香港是联结东方和西方的桥梁。”

本期「熙运香港艺术视角」将精选由香港M+博物馆策划、由首席赞助中国银行（香港）支持的贝聿铭先生全面回顾展「贝聿铭：人生如建筑」的精彩内容，洞见建筑大师对艺术的一往情深，并且如何通过建筑与艺术对话。

是次取材地为位于香港西九龙文化区的M+博物馆，毗邻香港故宫文化博物馆，既能一览海边风光，又可以沉浸式体验特有的新潮人文艺术氛围。从文化区落址于西九龙高铁站周边可知，大陆访客必定是该地的重要目标群体，因此由独家的体验感亦能推断出M+的受众更偏向是时髦、对艺术有兴趣的年轻人群。

这回探访M+，实际上是小编首次付费进入特别展馆。犹记得此前踏足M+时，日本顶尖艺术家草间弥生的作品展还在进行中，独树一帜的下沉空间里悬吊着一个她的大型装置作品，小编只得在馆外张望，相当吊人胃口。M+博物馆策展团队的实力的确是非常令人信服的。能够操盘如此大型的顶尖艺术家作品展，并且于长达半年的展期内维护运营。

要想进入特别展馆，首先需要在工作人员的监督下，寄存容易意外碰到展品的中大型行囊（包括双肩背包）后检票，方可乘坐扶梯到达博物馆1层。1层有两个开放的展厅，一个是博物馆长期展览中的希克藏品展，陈列了当今中外艺术家的大量作品；另一个便是本期「熙运香港艺术视角」的主角——「贝聿铭：人生如建筑」贝聿铭全面回顾展。

展品包罗了一系列贝聿铭的绘图、草图、录像、模型、相片和多项档案纪录，当中不少为首次曝光。同场展出了多幅由新一代摄影师操刀的全新委约照片，呈现贝聿铭一些经典和较少人熟悉的建筑。此外，展览还与香港大学和香港中文大学的建筑学院合作，制作了模型展现贝聿铭建成和未实现的项目。

既然地处香江，不得不提贝聿铭家喻户晓的作品——坚守屹立香港中环30余年的中银大厦。20世纪80年代，在香港中国银行负责人的盛情邀请和父亲贝祖贻的建议下，已成为世界著名建筑师的贝聿铭决定重返童年的故地，设计一座足以匹配香港这座国际金融大都会的摩天大楼。

设计香港中国银行大厦并不是一件易事。中环地皮狭窄、风力强劲，并且预算有限。但贝聿铭毫不畏惧，从中国画的传统题材四君子之一“竹”中获得了灵感，使用四根混凝土柱撑起高度递增的四个三角形框架，建成了一幢高315米、共70层的地理标志。

1990年，香港中银大厦正式启用。四年后，贝聿铭受邀设计中国银行总行大厦，打造出了北京长安街上的明珠。2001年总行大厦落成，与香港中银大厦形成母子大厦，遥相呼应。

中银大厦是贝聿铭生平作品中备受好评的其中一个，但他也有不被理解的“失败之作”，那就是位于北京的香山饭店。当时中国正值对外开放之初，中国政府想在北京市中心建一座高楼酒店，以体现国家的进步，并认为这位生于中国的著名纽约建筑师是最佳人选。然而贝聿铭最终交上的答卷却令人摸不着头脑：香山饭店隐藏于天然景色中，较贝聿铭其他作品低矮许多，与他后来广为人知的混凝土几何设计和闪烁玻璃结构作品大相径庭。

熟悉贝聿铭前卫、利落的现代设计风格的外国人，误以为他被“仿古”思想夺了神，期待摩登、先进的大酒店的中国人更是困惑，用现在的话来说，贝聿铭率先做出了“新中式”的建筑，但能理解其用心良苦的人却少之又少。甚至到今天，人们对香山饭店依旧褒贬不一、争议万千。所幸，贝聿铭有他的伯乐——法国华裔画家赵无极。

贝聿铭与赵无极是50年的好友，情同手足。两者也屡次联手合作项目，其中便有香山饭店：贝聿铭邀请赵无极为香山饭店大堂庭院旁的房间创作了一系列黑白画作，虚实相生，与酒店素雅的白墙青瓦相得益彰。贝聿铭曾说过：“赵无极先生的画作既体现了传统中国水墨画的元素，也融合了欧洲现代主义绘画。”小编心想，贝聿铭先生的建筑作品又何尝不是传统中国美学与欧美现代建筑设计的结合呢？

贝聿铭生前为《贝聿铭全集》作序时写道：“艺术、历史和建筑，其实是合而为一的。”这句真理引导着他在设计每座建筑时，都坚守自己的艺术眼光、当地的历史文化，让建筑与艺术对话、与历史对话，再讲述给走进其中的公众，这里曾有过的美和曾发生的事。